The Lodger

Año: 1927

País: Inglaterra

Género: Suspense.

Duración: 75 min.

Director: Alfred Hitchcock.

Reparto: Ivor Novello (The Lodger); June Tripp (Daisy); Marie Ault (Mother); Malcolm Keen (policía); Arthur Chesney (Father).

SIPNOSISSe han encontrado cuerpos de mujeres rubias asesinadas con un papel en forma de triángulo con la palabra "Avenger"... todas las mujeres rubias están asustadas de ser las siguientes. Lo único que se sabe del asesino es que lleva una bufanda tapándole la cara. Durante todo el principio de la película aparecen rótulos con las palabras "Murder Tonight: Golden Curls". Una chica rubia y de rizos dorados llamada Daisy es una modelo que trabaja luciendo trajes con más chicas que le hacen bromas de ser el "vengador". Vive en una casa, con su madre, su padre y un pretendiente que es policía y lleva el caso del "Avenger". Una noche viene un huésped (lodger) con una bufanda. Entonces cualquier espectador dice: "¡es él!". Pero, espera, espera,
no tomes conclusiones tan precipitadas. Alquila una habitación y cuando llega manda quitar los cuadros que casualmente están todos llenos de mujeres RUBIAS. Se enamora de Daisy y ésta le corresponde causándole celos a su otro pretendiente, el policía. Nadie sospecha del Lodger, sólo piensan que él es un poco raro. Hasta que un día, la madre escucha salir al Lodger cuidadosamente a la calle, y justo esa misma noche se recibe la noticia de que otra muchacha ha sido encontrada muerta. La madre inmediatamente ata cabos y llega a la conclusión de que el Lodger es el asesino y quiere proteger a su hija RUBIA de él. Se lo cuenta al marido y ambos están preocupados. Daisy no sospecha nada, piensa desde el principio que él es bueno. Finalmente, el policía también llega a la conclusión de que el Lodger es el asesino al observar sus huellas en el barro e influido por los celos va a arrestarle. Registra su cuarto y encuentra una pistola más una fotografía de una mujer rubia. Le ata las manos con unas esposas y Daisy aún así, después de las pruebas, sigue pensando que él es inocente. Pero el Lodger consigue escapar corriendo de la casa tras haberle susurrado a Daisy "Encuéntrate conmigo bajo la farola". Allí, él le cuenta la verdad. La joven de la fotografía era su fallecida hermana que había sido encontrada muerta con una papel triangular en el que ponía "avenger". Su madre nunca se recuperó del shock y antes de morir le dijo a su hijo: "no descanses hasta vengar la muerte de tu hermana". Por lo que él lo que había hecho en realidad había sido buscar por todo Londres al asesino y él realmente no lo era, como nos había hecho creer Hitchcock. Hitchcock nos había engañado, había jugado con nosotros de la forma más magistral... por éso, él es el genio del Suspense. Finalmente el policía también se da cuenta de que él no era el asesino al recibir la noticia de que el verdadero ya había sido atrapado y lo salva de los cuidadanos enloquecidos que intentan lincharle.

La moraleja de esta película podría ser que... nunca nada es lo que parece, aunque sea demasiado obvio, no se puede juzgar a alguien por una simple coincidencia como una bufanda... En definitiva: no hay que sacar conclusiones erroneas, si no esperar a ver que es lo que REALMENTE pasa.

PLANO TÉCNICO
-Cuando se "escuchan" visualmente los pasos del Lodger en el piso de arriba. Realmente no se oye, porque es una película muda, pero Hitchcock consigue tal efecto de planificación y montaje que consigue hacernos entender a la perfección el sonido.

Plano 1: El padre y la madre miran hacia arriba.
Plano 2: se observa la lámpara balanceándose.
Plano 3: se ven los pies del Lodger caminando. Luego desaparece el suelo y se ve como camina sobre un suelo de cristal.

Este efecto se repite varias veces, de modo que el espectador siempre lo asocia con que están escuchando los pasos del Lodger arriba.

- Se consigue el efecto suspense. Como por ejemplo, cuando la madre escucha llegar al Lodger. Como encuadra primero en un primer plano la llave y la mano de él, metiéndola en la cerradura muy despacio. Como encuadra después los pies caminando muy despacio. Y estos planos intercalados con los de la vieja escuchando. También un genial plano de él bajando las escaleras, como encuadra desde arriba y sólo se ve la mano deslizándose por la barandilla. Y como utiliza las luces simulando la noche, con la luz de la ventana reflejada en la sombra de la pared y los coches pasando.

-Hitchcock engaña constantemente al espectador, haciéndole pensar continuamente que en cualquier momento va a ocurrir el asesinato. Como cuando Daisy le sirve el desayuno y el agarra el cuchillo e insinua asesinato (mensajes subliminales). O cuando están jugando al ajedrez y agarra el palo para atizar el fuego. Con todo ello nos engaña.

-Como "sonoriza" las imágenes. Como cuando la muchacha es asesinada y sale un plano de la actriz gritando horrorizada, e inmediatamente después un gato sale de su ensimismamiento y salta de su escondrijo asustado, etc... O como cuando Daisy grita, engañándonos de nuevo Hitchcok, y se ve la bandeja cayendo al suelo y el cuadro cayéndose de la pared, dçandonos constantemente falsas alarmas.

-Como cuando se difunde las primeras noticias de asesinato, al principio de la película, van apareciendo caras con las reacciones que tendrían ante la noticia. Algunas muy exageradas.

-Cómo consigue el efecto "enamoramiento", en la puesta en escena de los actores. Cuando se miran jugando al ajedrez casi parece una coreografía: cuando el Lodger la mira, ella baja la mirada; cuando ella le mira, él baja la mirada. Y están más cerca de lo que normalmente 2 personas lo estarían jugando al ajedrez.

                                 

Rima XXIV: Dos y uno

Dos rojas leguas de fuego
que de una hoguera se alzan
se aproximan, y al besarse
forman una sola llama.

Dos notas que del laúd
a un tiempo la mano arranca,
y en el espacio se encuentran
armoniosas se abrazan.

Dos olas que vienen juntas
a morir sobre una playa
y que al romper se coronan
con un penacho de plata.

Dos jirones de vapor
que del lago se levantan,
y al juntarse allá en el cielo
forman una nube blanca.

Dos ideas que a la par brotan,
dos besos que a un tiempo estallan,
dos ecos que se confunden,
eso son nuestras dos almas.

Gustavo Adolfo Bécquer

Metrópolis

Año: 1927

País: Alemania

Género: Ciencia Ficción

Director: Fritz Lang.

Reparto: María (Brigitte Helm), Freder (Gustav Fröhlich), Alfred Abel (padre de Freder).


SINOPSIS

Trata sobre una sociedad utópica en la que los magnates, los grandes empresarios, viven en una ciudad futurista, y los que llevan la economía, el proletariado, en el subsuelo. Un día, el hijo del gran magnate, Freder, conoce a una chica, María, de la que se enamora y la persigue por toda la ciudad y llega al subsuelo. Al ver lo que ocurre allí y las condiciones, se indigna. Descubre que María da predicaciones sobre el amor en reuniones clandestinas, diciendo que vendrá un salvador (un paralelismo con la religión católica). El padre de Freder se entera de que habrá una revolución de los empleados y contrata a un sabio para que cree un clon malvado de María, que a su vez éste sabio la hace para hacer una copia de su mujer (que también era mujer del magnate) y destruir su imperio para vengarse de él. El clon les incita a la rebelión por medio de la violencia en vez de por medio del amor, y los empleados se enfrentan con los magnates destruyendo todo, inundando la ciudad. Pero descuidan a sus hijos y al darse cuenta de que la culpa de su muerte la tiene el robot, la queman, pero esta es un robot. Freder y María salvan a los hijos y a la ciudad, tiran al sabio por un edificio y hacen la paz entre magnate y empleado diciendo que: "la unión entre la mano (empleados) y el cerebro (magnates) debe ser el amor (Freder)".

La Naranja Mecánica

Y mientras tanto la música se hacía cada vez más gronca, como si tuvieran la intención de torturarme, oh hermanos míos. De modo que me metí los dedos en los ucos, hasta el fondo, pero los trombones y los timbales resonaban bastante groncos. Así que les criché otra vez que parasen y otra vez golpes y golpes y golpes en la pared, pero no conseguí nada.- Oh, ¿qué puedo hacer? -jujujué para mí mismo-. Oh, Bogo del Cielo, Señor, ayúdame. -Recorría todas las habitaciones, queriendo escapar del dolor y las náuseas, tratando de no oír la música y sintiendo el gemido que me venía de las tripas, y entonces, arriba de la pila de libros y papeles y de toda esa cala que estaba sobre la mesa, vi lo que tenía que hacer y lo que yo había querido hacer hasta que me lo impidieron los vecos de la biblio pública y después el Lerdo y Billyboy disfrazados de militsos, y lo que yo había querido hacer era eliminarme, snufar, desaparecer para siempre de este mundo perverso y cruel. Lo que vi fue el slovo MUERTE en la tapa de un folleto, aunque sólo se trataba de las palabras MUERTE AL GOBIERNO. Y como si hubiera sido el Destino había otro folleto malenco que mostraba una ventana abierta en la tapa, y decía: «Abra la ventana al aire fresco, a las nuevas ideas, a un nuevo modo de vivir». Y entonces comprendí que era como decirme que acabase todo saltando. Tal vez un momento de dolor, y después el sueño para siempre siempre siempre.
La música seguía brotando de todos los bronces y tambores y violines, a kilómetros de distancia, a través de la pared. La ventana del dormitorio estaba abierta. Me acerqué, y vi que había bastante altura hasta los autos y los ómnibus y los chelovecos que caminaban abajo. Criché al mundo: -Adiós, adiós, que Bogo los perdone por haber arruinado una vida. -Me subí al reborde, y la música seguía sonando a mi izquierda, y cerré los glasos y sentí el viento frío en el litso, y salté.

Salté, oh hermanos míos, y pegué fuerte en la vereda, pero no snufé, oh no. Si hubiese snufado no estaría aquí para escribir lo que escribí. Parece que no salté desde una altura suficiente para matarme. Pero me rompí la espalda y las muñecas y las nogas y sentí un dolor muy bolche antes de desmayarme, hermanos, y vi los litsos sorprendidos y desconcertados de los chelovecos de la calle que me miraban desde arriba. Y justo antes de desmayarme videé muy claro que en todo el horrible mundo no había un solo cheloveco que me apoyase, y que la música a través de la pared había sido preparada por los que se suponía eran mis nuevos drugos, y que querían una vesche así para imponer la política que a ellos les interesaba, horrible y vanidosa. Todo eso se me pasó por la golová en un millonésimo de minuta antes que desaparecieran el mundo y el cielo y los litsos de los chelovecos que me miraban desde arriba.

Anthony Burgess

El maquinista de la general

Año: 1927

País: Estados Unidos

Género: Comedia

Duración: 75 min

Director: Buster Keaton

Reparto: Annabelle Lee (Marion Mack); Johnny Gray (Buster Keaton).


SINOPSIS

Johnny Gray es el maquinista de una locomotora llamada 'La General', la cual quiere y aprecia tanto como a su mujer, Annabelle Lee. Hay una guerra, y su mujer le pide que se aliste al ejército; él lo hace, pero no le cogen porque 'va a ayudar más estando como ingeniero en el sur'. Él triste, sigue con su trabajo, pero su mujer no le vuelve a hablar más hasta que 'vista un uniforme'. Un día, los enemigos del norte le roban la locomotora con su mujer raptada (él no sabe éso último), pero los persigue por viento y tierra pasando por una serie de aventuras y peripecias en las que la mala suerte primero le condena y la buena luego le salva por casualidad. Finalmente, termina salvando la guerra y a su mujer, al escuchar bajo una mesa los planes del enemigo y contándoselo a los de su bando. Le condecoran, y pasa de ser el pobre maquinista al que su mujer ya no le quiere y desprestigiado por todos, a ser un héroe.



OBSERVACIONES PERSONALES

-La película normalmente es en un color marrón-anaranjado, pero cuando se vuelve de noche, como no tienen más recursos para simular la oscuridad de la noche, vuelven la película a un color blanco y negro.
-Cuando cae un rayo, como no tienen tecnología para filmar un rayo de verdad, lo dibujan en la película.
-Cuando Johnny ve a Annabelle por el agujero del mantel quemado por el puro del soldado, se ingenian para filmar el ojo de Buster mirando por el agujero, y luego, interponen la imagen de ella, en el agujero.
-Los gags se basan en acrobacias, y mala suerte. Golpes, caídas... y el ingenio que tiene para enredar una historia que puede ser tan sencilla y darle un toque cómico.

Rebelión en la Granja

"Veamos, camaradas: ¿Cúal es la realidad de esta vida nuestra? Encarémonos con ella: nuestras vidas son tristes, fatigosas, cortas. Nacemos, nos suministran la comida necesaria para mantenernos y a aquellos de nosotros capaces de trabajar nos obligan a hacerlo hasta el último átomo de nuestras fuerzas; y en el preciso instante en que ya no servimos, nos matan con una crueldad espantosa. Ningún animal en Inglaterra conoce el significado de la felicidad o la holganza después de haber cumplido un año de edad. No hay un animal libre en Inglaterra. La vida de un animal es sólo miseria y esclavitud: ésta es la pura verdad.

¿Por qué continuamos en esta mísera condición? Porque los seres humanos nos arrebatan casi todo el fruto de nuestro trabajo. Ahí está, camaradas, la respuesta a todos nuestros problemas. Todo está explicado en una sóla palabra: el hombre. El hombre es el único enemigo real que tenemos. Haced desaparecer al hombre y la causa motivadora de nuestra hambre y exceso de trabajo será abolida para siempre."

George Orwell

Las montañas de la locura

La última etapa de la travesía fue vívida y estimulante para la fantasía. Grandes picos desnudos, envueltos en el misterio, surgían constantemente hacia el Oeste mientras el bajo sol septentrional del mediodía, o el sol meridional de medianoche, tan bajo que rozaba el horizonte, derramaba sus brumosos rayos rojizos sobre la blanca nieve, el hielo azulado, los cauces de agua y algunos fragmentos negros de la ladera de granito que quedaban al descubierto.

A través de las desoladas cimas pasaban furiosas e intermitentes ráfagas de terrible viento antártico, -cuya cadencia hacía pensar a veces, vagamente, en una música salvaje y casi dotada de sensibilidad. Sus flotas recorrían una prolongada escala que, por alguna reacción subconsciente del recuerdo, me parecía inquietante e incluso extrañamente terrible. Algo de aquel paisaje me recordaba las extrañas y perturbadoras pinturas asiáticas de Nicholas Roerich y las descripciones, aún más inquietantes, de la meseta de Leng, de perversa fama, que aparecen en el terrible Necronomicón del árabe loco Abdul Alhazred. Más tarde sentí haber examinado ese monstruoso libro en la biblioteca de la Universidad.

H.P. Lovecraft